Гуменник восхитил итальянцев – его образ считают одним из самых ярких на Олимпиаде‑2026
Российский фигурист Пётр Гуменник, выступающий в нейтральном статусе, неожиданно для многих стал героем итальянской модной прессы. Итальянская редакция журнала Vogue включила его в список претендентов на звание самого яркого и запоминающегося образа Олимпийских игр 2026 года в Милане‑Кортине. На сайте издания запущено голосование, в котором зрителям предлагают выбрать лучший костюм среди участников Игр, и образ Гуменника уже успел привлечь особое внимание.
Журналисты модного глянца подробно разобрали сценический наряд чемпиона России, использованный им в короткой программе. В описании отмечается, что фигурист тонко уловил один из главных трендов последних модных показов – обилие флористических мотивов и романтических деталей. По мнению итальянских экспертов, Гуменник не просто следует тенденциям, а творчески их переосмысливает в контексте фигурного катания.
В Vogue подчёркивают, что Пётр выступает в полупрозрачной блузе с пышными рукавами, декорированной каскадом объёмных красных цветов. Эти цветы, словно рассыпанный по ткани букет, придают всему образу особую экспрессию и динамику, подчёркивая движения фигуриста на льду. В материале говорится, что именно эта деталь делает костюм одним из наиболее выразительных и «кинематографичных» на Олимпиаде.
Образ Гуменника заметно выделяется на фоне традиционных для фигурного катания нарядов – строгих фрачных линий у мужчин и классических платьев у женщин. Итальянские журналисты отмечают смелое использование полупрозрачной ткани, создающей ощущение хрупкости и уязвимости, при том что в катании Петра присутствует сила, характер и драматизм. Такое сочетание контрастов рассматривается как одна из причин, почему его костюм так запомнился зрителям.
Не осталась без внимания и история создания этого образа. Костюм Гуменника был вдохновлён культовым фильмом «Парфюмер: История одного убийцы». В нём главному герою, одержимому поиском идеального аромата, противостоит мир, где красота и разрушение переплетаются. Художественная команда фигуриста попыталась перенести эту атмосферу на лёд: красные цветы на блузе символизируют и страсть, и опасность, и жертвенность, а полупрозрачная ткань отсылает к эфемерности ароматов, исчезающих в воздухе.
Изначально планировалось, что Пётр будет выступать под музыку из «Парфюмера», чтобы образ стал полностью цельным и отсылки к фильму считывались максимально явно. Однако реализовать эту задумку на Олимпиаде‑2026 не удалось из‑за сложностей с получением авторских прав на использование оригинального саундтрека. В результате команде пришлось искать музыкальную альтернативу, которая не разрушит драматургии номера.
Для короткой программы в Милане была выбрана композиция Waltz 1805 Эдгара Акопяна из фильма «Онегин». Это решение стало компромиссом между первоначальной концепцией и юридическими ограничениями. Музыка Акопяна сохранила нужное настроение – внутреннее напряжение, романтическую глубину и оттенок трагизма. Благодаря этому новый музыкальный ряд органично соединился с уже созданным костюмом и хореографией.
Любопытно, что итальянские обозреватели увидели в этом даже дополнительный художественный слой. «Онегин» с его темой несостоявшейся любви и внутренней драмы персонажа, по их мнению, перекликается с визуальной историей, которую Гуменник рассказывает на льду. Красные цветы могут восприниматься не только как аромат из «Парфюмера», но и как символ неразделённых чувств, замёрзших в ледяном пространстве катка.
Факт включения фигуриста в список номинантов модного журнала важен ещё и потому, что речь идёт не о спортивном, а о fashion‑рейтинге. Обычно в подобных подборках доминируют представители видов спорта, где костюм является частью шоу: гимнастика, фигурное катание, художественные виды, иногда – церемониальные наряды сборных. Выход российского спортсмена в нейтральном статусе в такую компанию показывает, что его образ воспринимается не только как спортивный, но и как культурный феномен.
Для самого фигуриста подобное внимание со стороны модной индустрии может стать дополнительным ресурсом. В последние годы образ спортсмена всё чаще выходит за пределы соревнований: костюмы попадают в повестку модных изданий, обсуждаются стилистические решения, рассматривается вклад фигуристов в визуальную культуру. Если раньше костюм был прежде всего функциональной деталью, подчёркивающей технику, то сегодня он становится инструментом самовыражения и способом привлечь новую аудиторию к виду спорта.
Эксперты по фигурному катанию отмечают, что Гуменник уже давно склонен к нестандартным художественным решениям в своих программах. Выбор сложных литературных и кинематографических источников вдохновения — не случайность, а осознанная стратегия. В одном образе он стремится соединить историю, музыку, пластический рисунок и костюм так, чтобы зритель воспринимал прокат как мини‑спектакль, а не просто набор элементов.
С точки зрения моды, образ Петра удачно попадает в современный тренд на гендерно‑нейтральные и эмоционально насыщенные наряды. Полупрозрачная ткань и пышные рукава ещё несколько лет назад могли бы показаться слишком смелыми для мужского костюма в спорте, однако сегодня такие решения интерпретируются как проявление художественной свободы. Итальянские стилисты подчеркивают, что подобные смещения границ соответствуют общей тенденции в высокой моде, где важнее идея и настроение, чем жёсткое деление по гендеру.
Интерес вызывает и цветовое решение. Красные цветы на фоне более спокойной базы костюма создают сильный визуальный акцент, который хорошо читается с трибун и в телевизионной картинке. В условиях крупных турниров это имеет практическое значение: среди множества прокатов зритель запоминает именно те образы, которые чётко выстраивают цветовую и эмоциональную доминанту. В этом смысле выбор художников по костюму Гуменника оказался стратегически верным.
Отдельно стоит отметить, что подобная оценка со стороны итальянских журналистов формирует и новый контекст для восприятия фигурного катания на Олимпиаде‑2026. Речь идёт уже не только о борьбе за медали, но и о конкуренции визуальных историй, которые спортсмены приносят на лёд. Голосование за самый яркий образ подталкивает зрителей смотреть на программы шире, обращать внимание на детали, задумываться о символике костюмов и музыкальном сопровождении.
Для российского фигуриста, выступающего без флага и гимна, признание в подобном рейтинге приобретает дополнительный оттенок. Его воспринимают не через призму национальной принадлежности, а как самостоятельного художника на льду. Внимание к эстетике его номера, к тонкой стилизации под кинематограф и литературу, превращает Гуменника в одного из самых заметных персонажей Олимпиады‑2026 вне зависимости от спортивного результата.
Таким образом, история с костюмом Петра Гуменника на Олимпиаде‑2026 демонстрирует, насколько тесно сегодня переплетены спорт, мода и культурные коды. Вдохновение фильмом «Парфюмер: История одного убийцы», вынужденный отказ от оригинального саундтрека, переход к музыке из «Онегина» и итоговая оценка со стороны итальянского Vogue — всё это складывается в многослойный образ, который продолжает обсуждаться и после окончания проката. И именно такие образы формируют лицо Игр, оставаясь в памяти зрителей задолго после закрытия Олимпиады.